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你見過最風流的一句詩詞是什么？

豆子來回答。風流一詞，有多重含義。其一，指男女情事；其二，指才學蓋世；其三，指瀟灑不羈。

先來一首李清照的《丑奴兒》

濃夏黃昏雨后，弄樂梳妝，穿著輕薄的紗衣，冰肌雪膚隱現，笑著對郎君說，今晚的枕席有些涼啊……

這首詞作于李清照新婚不久，向丈夫邀歡的幸福小女人形象讓人心動，艷而不俗。千百年來，敢將閨房之樂寫成詩詞，還能傳頌千百年的奇女子，只李清照一人耳。

說到濃詩艷詞，怎能不提柳永？我們來看這首《蝶戀花·鳳棲梧》

這首詞很有名，被稱為艷詞典范，尤其最后一句“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”，堪稱寫盡人間歡愉。畫面感極強，卻并不露骨，足見柳三變的遣詞功力。

辛棄疾《賀新郎》

辛棄疾的這首詞，我一向認為是千古風流之最。詞人雖年老體衰，自嘆落寞，但話風一轉，一句“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”，這是何等的自傲、何等的自信、何等的自負！

“一樹梨花壓海棠”典自宋代蘇東坡嘲笑好友詞人張先（990-1078，字子野）的調侃之作 。據說張先在80歲時娶了一個18歲的小妾，東坡就調侃道： “十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。 鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。” 梨花指的是白發的丈夫，海棠指的是紅顏少婦，一個“壓”道盡無數未說之語！ 清朝劉廷璣在《在園雜志》里寫道，有年春天他到淮北巡視部屬，“過宿遷民家”，見 到“茅舍土階，花木參差，徑頗幽僻”，尤其發現“小園梨花最盛，紛紜如雪，其下海棠一 株，紅艷絕倫”，此情此景，令他“不禁為之失笑”地想起了一首關于老人納妾的絕句: “二八佳人七九郎，蕭蕭白發伴紅妝。 扶鳩笑入鴛幃里，一樹梨花壓海棠?！?這與蘇軾意思相同。 原來，“一樹梨花壓海棠”是老夫少妻，也即“老牛吃嫩草”的委婉的說法。

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同，不識廬山真面目，只緣身在此山中。

十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。

豆蔻花兒三月三，一個蟲兒往里鉆，滿園春色關不住，一枝紅杏出墻來。

玉女樓閣巧梳妝，側臥繡枕看鴛鴦， 春水涓涓河外溢，兩畔青青草色荒， 小船搖曳荷間蕩， 輕揉蓮子散春香。

巫山云雨幾時休， 才效鴛鴦結并頭。 揉到花心花知顫， 未曾停頓水先流。

紫霧青煙罩紅床，玉鳳金龍夢高唐。輕喘嬌吟連夜雨，天明余音猶繞梁。

所謂的風流，是廣義詞。毛主席的：數風流人物，還看今朝。魯迅先生的：無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？都可以說是飽含浪漫風流的。曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲一江水……如此種種，很多。

唐代詩人崔護的詩句:去年今日此門中，人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風。把詩人風流倜儻，尋花問柳的心態刻畫的惟妙惟肖。去年我踏春路過農家小院，一位妙齡女子倚門而立，向我嫣然一笑，粉紅的笑臉和門口的桃花相映紅，讓我心醉。我欲上前搭訕，女子卻掩面向院內走去，把一只手帕丟在了門口，我急切的拾起手帕，手帕上刺繡一朵鮮艷的桃花讓我繃然心跳。又是一年春光明媚的早晨，我來到了那個讓我夢牽魂繞的小院，一樹桃花依舊綻放，小院緊閉掛鎖，扣動門環無人應答。看不到向桃花一樣美麗的女子，我茫然失措，不知何往。思念之情油然而生，信筆留詩一首：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”。

你見過最精彩的匾額書法是什么？為何精彩？

我感到匾額書法沒有最精彩，只有更精彩。因為內容不同、書體不同，欣賞的范圍、角度不同，很難分出書法的高低。就像現在搞書法評比，如果把全國高手的作品都拿出來評比，很難評出誰是第一，誰是第二。事實上也評不出來，這就是書法藝術的特殊性，它是多元參與的創作和欣賞過程，很難制定統一作品標準和統一的欣賞水平。

當然，匾額書法的精彩是肯定的，因為匾額是一塊寫上文字的牌子 （通常是木板），懸掛在殿堂、樓閣、門庭、園林大門等的顯赫位置，一般而言，都是知名書家特定時期最精彩、最成熟、最得意的作品，加上雕刻、色彩等的烘托，匾額書法更能吸引觀賞者，可為中華民族獨特的民俗文化精品。

到此，以上就是小編對于唯眾地面保護膜好用嗎的問題就介紹到這了，希望介紹關于唯眾地面保護膜好用嗎的2點解答對大家有用。